隶书的书写要领和基本技法

隶书，又称行书，是中国传统的一种书法字体，其始于东汉，兴盛于

六朝，继承发展于隋唐，最后固定于宋代。隶书以其结构庄重、气势磅礴

的特点，被广泛应用于文书、碑石、绘画等领域。下面将介绍隶书的书写

要领和基本技法。

一、书写要领：

1.笔画粗劲有力：隶书的笔画要求用力均匀，力度要大，但不可过狠，避免笔画断裂。具有笔画粗劲有力的特点，以显示其庄重雄浑的艺术风格。

2.结构稳固规整：隶书的字体结构严谨，线条流畅，书写时需要注意

每个笔画的位置和间距，使得整个字体看起来有秩序、有平衡感，形成稳

固规整的布局。

3.竖直线稳健：隶书中的竖直线条是重要的支撑结构，需要书写时保

持直立、稳健，尽量做到笔画一气呵成，不可出现抖动或断续的情况。

4.水平线平稳：水平线条的书写要求平稳有力，不可过于僵硬或扭曲。水平线需要与竖直线条相呼应，共同构成字体的稳固基础。

5.线条流畅连贯：隶书的线条具有相当的曲度，书写时要注重笔画的

连贯性，使其线条流畅、曲线自然。避免过于生硬的拐角和折线。

6.走、顿的巧妙运用：走是指笔画向其中一方向延伸，顿是指笔画因

外力发生急停滞而形成断点。在隶书书写中，巧妙运用走、顿可以使字体

更加凸显其力度和变化。

二、基本技法：

1.抓势：隶书的字形线条往往非常粗劲，抓势技法是指在书写时采用指甲随笔法，通过拇指、食指、中指合力的方式，使笔在纸上形成适宜的倾斜角度，增加笔画的张力和线条的流畅度。

2.晃腕：隶书书写需要通过腕部的晃动来控制笔画的粗细和线条的曲度。晃腕技法要求腕部柔韧灵活，通过微妙的晃动来调整笔画的宽度和力度。

3.起首终末平抑：在书写隶书字体之前，需要先留出足够的空白，字的起首和终末都要平抑，不可有过于急进或急退的情况。起首和终末的平抑可以使整个字体看起来更加稳定和整齐。

4.点画结合：点画结合是指在书写时运用撇、捺、提、折等不同的点画来构建整个字体的形态，点画之间需要有适当的间距和连接，使整个字体看起来有层次感和立体感。

5.用笔多变：隶书的字体往往笔画变化多样，而且需要从内部结构和笔画特点出发，合理运用用笔变化。有时需要加粗描细，有时需要干湿相济，使得字体更具吸引力和表现力。

隶书是中国书法中的一种重要字体，其运笔有力、气势雄浑，给人以庄重肃穆之感。掌握隶书的书写要领和基本技法，可以帮助我们更好地书写和欣赏隶书作品，体验其独特的艺术魅力。

隶书的书写要领和基本技法 隶书，又称行书，是中国传统的一种书法字体，其始于东汉，兴盛于 六朝，继承发展于隋唐，最后固定于宋代。隶书以其结构庄重、气势磅礴 的特点，被广泛应用于文书、碑石、绘画等领域。下面将介绍隶书的书写 要领和基本技法。 一、书写要领： 1.笔画粗劲有力：隶书的笔画要求用力均匀，力度要大，但不可过狠，避免笔画断裂。具有笔画粗劲有力的特点，以显示其庄重雄浑的艺术风格。 2.结构稳固规整：隶书的字体结构严谨，线条流畅，书写时需要注意 每个笔画的位置和间距，使得整个字体看起来有秩序、有平衡感，形成稳 固规整的布局。 3.竖直线稳健：隶书中的竖直线条是重要的支撑结构，需要书写时保 持直立、稳健，尽量做到笔画一气呵成，不可出现抖动或断续的情况。 4.水平线平稳：水平线条的书写要求平稳有力，不可过于僵硬或扭曲。水平线需要与竖直线条相呼应，共同构成字体的稳固基础。 5.线条流畅连贯：隶书的线条具有相当的曲度，书写时要注重笔画的 连贯性，使其线条流畅、曲线自然。避免过于生硬的拐角和折线。 6.走、顿的巧妙运用：走是指笔画向其中一方向延伸，顿是指笔画因 外力发生急停滞而形成断点。在隶书书写中，巧妙运用走、顿可以使字体 更加凸显其力度和变化。 二、基本技法：

1.抓势：隶书的字形线条往往非常粗劲，抓势技法是指在书写时采用指甲随笔法，通过拇指、食指、中指合力的方式，使笔在纸上形成适宜的倾斜角度，增加笔画的张力和线条的流畅度。 2.晃腕：隶书书写需要通过腕部的晃动来控制笔画的粗细和线条的曲度。晃腕技法要求腕部柔韧灵活，通过微妙的晃动来调整笔画的宽度和力度。 3.起首终末平抑：在书写隶书字体之前，需要先留出足够的空白，字的起首和终末都要平抑，不可有过于急进或急退的情况。起首和终末的平抑可以使整个字体看起来更加稳定和整齐。 4.点画结合：点画结合是指在书写时运用撇、捺、提、折等不同的点画来构建整个字体的形态，点画之间需要有适当的间距和连接，使整个字体看起来有层次感和立体感。 5.用笔多变：隶书的字体往往笔画变化多样，而且需要从内部结构和笔画特点出发，合理运用用笔变化。有时需要加粗描细，有时需要干湿相济，使得字体更具吸引力和表现力。 隶书是中国书法中的一种重要字体，其运笔有力、气势雄浑，给人以庄重肃穆之感。掌握隶书的书写要领和基本技法，可以帮助我们更好地书写和欣赏隶书作品，体验其独特的艺术魅力。

隶书书写口诀及笔画和结构变化规律隶书之名源于东汉。卫桓《四体书势》中说：“隶书者篆之捷也”。由于汉代社会文字使用量增多。战事纷沓。士族参政。百家争鸣。文学兴盛。文化下移。民事商事等各种因素。使篆文繁缛的书写方式无法负担。于是书写便捷简约的隶书诞生也就势在必然了。 隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。 汉隶表现在帛画。漆器。画像。铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。汉隶之后的隶书几不足言说。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。但失之肥弱。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。汉隶才得以复苏。初有郑板桥。继有金农。邓石如。后有何绍基等。均不落伍。别有建树。 一．隶书口诀的分析 中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史。大篆有两种：一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天然，显得气度宏伟。另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文，其体态更趋严谨，显得雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝重而又生动活泼。公元前221年秦始皇统一中国以后，进行“书同文”的改革，把各国所使用的文字收集起来，存其所用，去其各异，加以综合整理，定为全国统一使用的规范文字，称为小篆，亦称秦篆。到了秦代，由于小篆书写太慢，也太吃力，不能适应当时紧急的军事文书和浩繁的监狱文字的需要，官吏们便将书体进一步整理加工，遂成为一种新型的书体，并且应用在公文上，并受到了秦始皇的高度赞赏。因为当时办公文的小官叫“徒隶”，人们就将这种书体取名为隶书。 在漫长的书法史中，出现了很多著名的大书家，而有很多书写得很好的碑刻、墨迹，却是出自无法考查的民间书法艺术家。于是，在民间就流传着这样一首“隶书口诀”：方劲古拙，如龟如鳖。蚕头雁尾，笔必三折。雁不双飞，蚕无二色。点画俯仰，左挑右磔。重浊轻清，斩钉截铁。这首隶书口诀，概括了隶书的主要特点及写法要求，是人们长期实践的总结。解剖这首口诀，对我们认识隶书的面貌、写法会有诸多帮助。 “方劲古拙，如龟如鳖”。隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是

隶书笔法 一、隶书折的变化八种 方折：该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。 上角折：此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。 右折角：将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。 > 圆折：转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。 > 竖折：行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。 > 下斜折：书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。 > 上斜折：逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。 > 绞丝折：由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。 "> 二、隶书波的变化八种 底尾波：行笔接近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。 > 大尾波：该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。 > 竖折波：此笔画是竖画和波画的组合，在书写时要注意衔接自然。 0> 藏锋波：书写该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。 0> 长平波：逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋，形成一波三折之势。 > 方头波：落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔和长波相似。 > 翘尾波：行笔接近尾部，稍重按后向右上方逐渐提出比锋，尾部上翘。 小尾波：此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不太明显。> 三、隶书钩的变化十二种 竖钩：藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，至转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。 > 斜钩：此笔画在（向右下或左下）运行时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡，钩不宜粗大。> 右折钩：藏锋或露锋起笔后向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾部微上翘。

竭诚为您提供优质的服务，优质的文档，谢谢阅读/双击去除 隶书书法技法_隶书技法入门 隶书，又名八分、分书，因盛行与汉代，所以叫汉隶。隶书书法技法是怎样的?下面小编带给大家的是隶书书法技法，希望你们喜欢。 隶书书法技法欣赏 隶书书法技法图片1

隶书书法技法图片2 隶书书法技法图片3 隶书书法技法图片4 隶书书法技法图片5 隶书书法技法

隶书，又名八分、分书，因盛行与汉代，所以叫汉隶，她是有篆书圆转婉通的笔演变成为折的笔画，字形由修长变为扁方，上下收紧，左右舒展，运笔由缓慢变为短速，从而显示出生动活泼，风格多样的气息，给书写者带来很大的方便，隶书分为秦隶与汉隶，秦隶指战过、秦至西汉初期的隶书，又叫古隶。 隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。他是其他笔划的浓缩。有正点、横点、竖点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点右两点以及三点的呼应、四点的开合、多点参差。要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。 横画是隶书中最基本的笔划，是从篆书中继承而来，藏头裹尾，平中迂曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入忌顿头，圆笔用转法调整笔锋、方笔以折法调整笔锋，中锋提按宜稳实，回锋书笔须自然。 竖划是与横法大致相同，只不过由横改写成竖写，除了

横写的要求外，要注意收笔时切记写出楷书的垂露，要求自然收起、或略顿笔收锋。 撇划有短撇、长撇两类。短撇分顺撇与逆撇，长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入，中锋向左下略块行笔，收笔根据笔划末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结构和笔划而应用。 捺也叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔划，捺划分平捺和斜捺两种，落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定，锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。 勾划也是分左右两大类，分斜钩折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩写的较长平、转而无挑。逆锋落笔，微听即转笔向下，中锋提按运笔，边行边按边转笔向左，边行边提迅速出锋或回锋收笔。

隶书书写口诀及笔画和结构变化规律 隶书之名源于东汉。卫桓《四体书势》中说：“隶书者篆之捷也”。由于汉代社会文字使用量增多。战事纷沓。士族参政。百家争鸣。文学兴盛。文化下移。民事商事等各种因素。使篆文繁缛的书写方式无法负担。于是书写便捷简约的隶书诞生也就势在必然了。 隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。 汉隶表现在帛画。漆器。画像。铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。汉隶之后的隶书几不足言说。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。但失之肥弱。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。汉隶才得以复苏。初有郑板桥。继有金农。邓石如。后有何绍基等。均不落伍。别有建树。 一．隶书口诀的分析 中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史。大篆有两种：一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天然，显得气度宏伟。另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文，其体态

隶书 起源及特点 隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”)，隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。 隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。 隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。 书写方法 隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。笔法有方有圆，方圆并用。下面，以明朗的笔迹演示，结合相对切实的例字，给大家详尽讲解隶书的基本写法。掌握这些基本写法后，隶书的基础成就了一大步。 一、横画 横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种。 1.平横。是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。 2.波横。是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。

二、竖画 竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。 1.以坚代撇 隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。 2.竖点 隶书中的点大多是由竖充任的。

隶书入门基本笔画口诀 隶书，又称“隶书体”，起源于汉朝，流行于唐宋元明清，是中国古代书法中最重要的体系之一，它代表着中国文化的精髓，被誉为“书中翰墨”。隶书表现着淡雅清新，具有深远的历史意义，有着极高的文化价值，时至今日，仍然受到许多书法家的喜爱。 在学习和练习隶书之前，首先要掌握好隶书的基本笔画口诀。以下是最常用的隶书笔画口诀： 一、水：水滴一圆，横折二画，上折中间，下弯节尾。 二、竹：竹竿挺直，横折画，上折中间，半转节尾。 三、山：山石拱拱，边双翘，中间有折，下状节尾。 四、田：田字落笔，折三画，上折中间，回返节尾。 五、金：金字书第，横竖四画，上折中间，形成节尾。 六、木：木头重重，竖折两画，上折中间，转节连尾。 七、火：火焰呼唤，竖折三画，中间有折，返弯节尾。 八、土：土地肥厚，横折两画，上折中间，轻轻折尾。 九、雨：雨滴飘飞，横折四画，上折中间，弯弯节尾。 通过熟记这些口诀，你就可以轻松掌握隶书的笔画，从而提高书法水平。 古人称“书法是艺术的心灵”，书法是一种艺术形式，它要求书写者专注，坚持不懈，培养细心，涵养高雅，将心灵锻炼并宣泄在纸上，以达到书法思想含蓄、笔法灵动的效果。 因为隶书具有历史深远的价值，所以很多人受其吸引，想要精通。

但是学习隶书却不是一件容易的事情，初学隶书，笔画技巧是最重要的一环。古人说：“书法有‘三基’，句有‘五守’，字有‘七正’，构有‘九平’，笔枯有‘九直’，笔涩有‘三虚’。”这里“三基”指的是“格、型、字”；“五守”指的是“工整、洁白、轻柔、神妙、真假”；“七正”指的是“正脚、正领、正顶、正腹、正背、正肩、正线”；“九平”指的是“顶平、腹平、背平、宽平、窄平、形平、领平、肩平、折平”；“九直”指的是“结束直、开端直、折直、伸直、横直、撇直、点直、点折直、折折直”；“三虚”指的是“非有虚，有虚必分、有虚必连、有虚必结”。 上述口诀虽简单，但要想精通隶书，仅仅只能算是起步，还需要大量的练习，才能达到自如书写的水平。古人曰：“一夫言，驷马细。”书法也是如此，要实现自身的潜力，练习是必不可少的，需要多积累才能体会书法之乐。 古今多位书法家为世人留下了宝贵的书法作品，从中我们可以发现他们所追求的是一种“简而不繁、朴而不低、洒脱而不浮”的境界，它具有淡雅清新的特点，恰似古朴诗词般，抒发出一种深刻的思想，富有诗情画意。 学习书法就如同攀登一座宏伟的大山，如果有充分的准备，又有一个完美的蓝图，贯穿始终，一定能够到达终点，获得满足，而《隶书入门基本笔画口诀》就是这样一块完整的蓝图，让你知道如何入门学习隶书，为自己的书法梦想准备扎实的基础。

学习隶书，你要知道的技法规矩（二） 隶书折的变化八种（二）竖折行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。打开应用保存高清大图下斜折书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。打开应用保存高清大图上斜折逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。打开应用保存高清大图绞丝折由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。打开应用保存高清大图十、隶书部首、偏旁练习六十种（一）结构《乙瑛碑》的结构端庄而生动，善于利用部分之间的曲直平斜、长短大小、正侧抱背、左右高低等微妙变化进行灵活处理。本章从《乙瑛碑》的结构特点出发，按部首偏旁（六十种）、结构变化（四十种）二个方面加以归纳，供初学者进行练习，特别是在结体的对比表现上务必抓住其规律，有些巧妙之处，更要用心体会。打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（二）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（三）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（四）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（五）隶书部首、偏旁练习六十种（六）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（七）打开应用保存高清大图隶书部首、偏

旁练习六十种（八）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（九）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（十）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（十一）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（十二）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（十三）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（十四）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（十五）打开应用保存高清大图隶书部首、偏旁练习六十种（十六）打开应用保存高清大图十一、隶书结构的变化四十例隶书基本的结构方法，大家可参考借鉴。其实法无定法，贵在灵活变通的。一、横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。打开应用保存高清大图三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。打开应用保存高清大图四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。打开应用保存高清大图五、上下精密一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧

隶书入门基础教程 隶书是中国书法中的一种传统字体，起源于汉代，流传至今已有两千多年的历史。它的特点是笔画粗大，线条流畅，结构严谨，具有浓郁的中国文化气息。隶书作为一种传统文化艺术，被广泛应用于书法、篆刻、印章等领域，深受人们的喜爱和推崇。 本文将为您介绍隶书的入门基础教程，帮助您掌握隶书的基本功，提高您的书法水平。 一、隶书的基本构造 隶书的基本构造是由横、竖、撇、捺、折、钩、点等笔画组成。这些笔画的结构和形态十分严谨，需要严格掌握。下面我们以“人”字为例，介绍隶书的基本构造。 1、横：横是隶书的基本笔画之一，它由左右两点相连的一条水 平线组成。在书写中，横的长度和粗细不同，需要根据字的结构和意义进行调整。如“人”字中的横线较长，而“日”字中的横线较短。 2、竖：竖是隶书的另一种基本笔画，它由上下两点相连的一条 垂直线组成。在书写中，竖的长度和粗细也需要根据字的结构和意义进行调整。如“人”字中的竖线较短，而“木”字中的竖线较长。 3、撇：撇是隶书的一种斜线笔画，它由上往下向左斜的一条线 组成。在书写中，撇的长度和角度需要根据字的结构和意义进行调整。如“人”字中的撇线较短，而“山”字中的撇线较长。 4、捺：捺是隶书的另一种斜线笔画，它由上往下向右斜的一条 线组成。在书写中，捺的长度和角度也需要根据字的结构和意义进行

调整。如“人”字中的捺线较长，而“日”字中的捺线较短。 5、折：折是隶书的一种转折笔画，它由两个相交的线段组成。 在书写中，折的角度和长度需要根据字的结构和意义进行调整。如“人”字中的折线较小，而“木”字中的折线较大。 6、钩：钩是隶书的一种附属笔画，它通常出现在字的末尾或顶部，用于增强字的结构和形态。在书写中，钩的长度和角度也需要根据字的结构和意义进行调整。如“人”字中的钩较小，而“月”字中的钩较大。 7、点：点是隶书的最小构成单位之一，它用于表示字的结尾或 间隔。在书写中，点的大小和位置需要根据字的结构和意义进行调整。如“人”字中的点较小，而“日”字中的点较大。 二、隶书的基本用法 隶书的基本用法包括笔画练习、字帖模仿和创作实践。下面我们将分别进行介绍。 1、笔画练习：隶书的笔画非常严谨，需要通过反复练习才能掌握。在练习时，可以采用竖行、横行、斜行、曲行等不同的练习方式，注重笔画的粗细、长度、角度和结构。通过反复练习，逐渐掌握隶书的笔画基本功。 2、字帖模仿：字帖是隶书学习的重要工具，通过模仿名家的作品，可以更好地理解和掌握隶书的基本构造和用法。在模仿时，要注意字形的整体和局部结构，注重笔画的变化和流畅度，逐渐提高隶书的书写水平。

中国书法技法隶书技法 隶书价值主要体现在文化教育和艺术审美两个方面;隶书文化教育价值逐步向艺术审美价值转化,艺术审美价值逐步超越并部分取代其文化教育价值,这是一种必然。下面小编带给大家的是中国书法技法隶书技法，希望你们喜欢。 中国书法技法隶书技法欣赏 隶书技法四十例 一、横平竖直 横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。 二、蚕无二设 隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。 三、雁不双飞 与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。 四、左右舒展 隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。 五、上下精密 一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。切记过分压缩，须加强左右伸展。 六、重心平稳 每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。 七、相互呼应

一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。 八、重浊轻亲清 字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。 九、比例相等 字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等。 十、参差错综 形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。 十一、捺画宜上 为字的结构美观起见，有两画以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更协调和生动。 十二、捺画宜中 有的字型如出现若干横画时，力求其字势活泼，应选取中间的横画做波画，以突出关键的主笔。 十三、捺画宜下 有的字形为求字坚实稳重，应选取下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的长短可视上部情况而定。 十四、捺画宜小 一个字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。 十五、左旁宜平 字的左边部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展示其笔画，使整体既和谐又有主次。 十六、右旁宜中

书法隶书初步入门 隶书是由秦代的书法演变而来的,隶书点画形态简单古朴,结构平正,初学者很容易掌握要领,在汉代的时候特别受欢迎。下面小编带给大家的是书法隶书欣赏，希望你们喜欢。 书法隶书欣赏 书法隶书初步入门 隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。笔法有方有圆，方圆并用。下面，书法思考以明朗的笔迹演示，结合相对切实的例字，给大家详尽讲解隶书的基本写法。掌握这些基本写法后，隶书的基础成就了一大步。难得好教程，务必收藏好，或分享给需要的朋友。 一、横画 横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种。 1.平横。是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。 2.波横。是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。 二、竖画 竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。 1.以坚代撇 隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在

书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。 2.竖点 隶书中的点大多是由竖充任的。 三、撇画 撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。 1.长撇 这是隶书中最基本的撇。一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。 2.弯撇 这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。 3.竖撇 这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。 4.横撇 这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。只是起笔处稍向心上抬。一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。 5.短撇 逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。 四、捺画 捺画是波笔的又—形式。是造成隶书气势的重要笔画。隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。 五、钩画 隶书中的钩画有时易和撇画混为一谈，原因在于钩锋并不明显。钩颈部分过长，并不像楷书的钩向上翘拔，出锋犀利。隶书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢—些。

隶书基本知识 隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。因袭小篆并加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。 隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。 根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。 隶书是书法史上的里程碑 篆书发展到东周后，文字结构越加复杂，许多文字往往有重复的写法，如“宝”字写法就有150种，“福”字近100 种。不但写法很多，而且结构差异很大，这就给当时各诸侯国的文化交流和书信往来造成了诸多不便，于是文字的简化就成了必然趋势。所以隶书的产生，在仿学史上的意义是很大的，它是一次大变革、大解放，不仅便利了往来，又给以后书体的出现，创造了有利条件。 篆、隶的区别： 小篆和隶书实际上是两个系统，标志着汉字发展的两大阶段。小篆是象形体古文字的结束，隶书是改象形为笔画化的新文字的开始。”“我们判断某种字体是否隶书，就要首先看它是否出现有破坏篆书结构失掉象形原意之处。” 隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺、点等画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。 隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，因为在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划，所以隶书的书写速度更快。

隶书书法入门基础 隶书书法入门基础 隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。下面是小编收集整理的隶书书法入门基础范文，欢迎借鉴参考。 隶书书法入门基础(一) 秦汉以来，古人给后世创造了很多的艺术瑰宝，特别是汉代的隶书种类繁多，风格多样，比如《石门颂》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》等，它们不仅是风格不一，而且是结体、变化都不尽相同。但对于初学者来说，想要学习隶书，有时真的是无从下手，为了便于初学者很快进入隶书的学习状态之中，不至于盲目下手，今天给大家介绍一个隶书书法学习的法帖——《礼器碑》。 《礼器碑》是东汉时期所刻，碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。它是汉代隶书碑刻中非常重要的代表作之一，其字形典雅中正，笔法严谨，线条纤细而富有刚劲，结体造型美中有拙，奇中见险，隶书特征十分明显。清人王澍《虚舟题跋》评云："隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者;而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。"这就说明此碑是汉代隶书书法中最为可颂、可学的碑帖之一。 《礼器碑》的艺术特点 在学习《礼器碑》时，首先要注意把握它的艺术特点，这是临习的重要方法。《礼器碑》最重要的特点就是它的点画和结构，点画方面，书写时干脆利落，用笔如刀，字的内部对比强烈，比如较细的横与竖、与捺的重笔在同一个字内就有强烈的对比关系，而且画画如刀，刚劲有力。书写中要注意用笔上的力度。它的结构略成匾势，体现在整体上更加秀美俊朗，但又不失奇险之风。加上其字形中正，符合人们日常的审美习惯，写起来最容易上手。 基本笔画